之前小仙给大家详细分析了古诗词中两个很常见的意象：落花和西楼。
当诗人看到落红成阵：流水落花春去也
古诗词中，为什么偏偏喜欢写“西楼”？
今天继续给大家分析古诗词中一个很常见的意象：栏杆。
栏杆，在古诗词中常常也写作“阑干”，意思基本相同。如果我们仔细回忆一下就会发现，这个词出现在诗词里的频率非常高，随意举几个例子：
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。——李白《清平调》
争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！——柳永《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。——岑参《白雪歌送武判官归京》
除此之外，还有很多的诗词里，诗人会凭栏、倚栏、拍栏、敲栏……小小的栏杆在诗词中便有了万种风情。
为什么诗人喜欢写栏杆呢？
小仙认为原因不外乎两种：
第一种、因为栏杆普遍存在啊！
对于诗人来说，生活中的一切事物，都可以写到诗里面。
风花雪月、琴棋书画这种就不谈了，各种各样的动植物也是诗里的常客。很多不常见的事物，诗人也是不会放过的，比如说火山，岑参就写过：火山今始见，突兀蒲昌东。
而栏杆是生活中常见的，因此出现在诗人的笔下一点都不奇怪。
不过，常见只是基础，栏杆出现在诗词中，另一个很重要的原因就是：
第二、因为栏杆很有诗意！
早在几千年前，孔子就总结过诗词的社会意义：可以兴，可以观，可以群，可以怨。
大多数的诗人什么情况下会写诗？
当然是想抒发感情的时候。
什么时候最适合抒发感情呢？
登高远望的时候。
所以，古诗词中“登楼”诗数不胜数，而只要登楼，就往往会写到栏杆——因为栏杆是亭台楼阁不可或缺的部分。
栏杆，听起来也比较有诗意——至少比长凳、柱子好得多，所以诗词中频频出现栏杆就不足为奇了。
出现栏杆的诗词，诗人不是在思国，就是在思乡或者思人，婉约的，轻倚栏杆，而豪放的，就情不自禁的大拍栏杆了。
栏杆：强烈谴责辛弃疾同学对我的伤害！
最后分享和分析几首和栏杆有关的诗词：
李璟《摊破浣溪沙·秋思》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。
此时的唐朝，已经如霜打的荷花，秋风中的黄叶，李璟作为一国之君，却无力回天，只能独自倚着栏杆垂泪。
李煜《浪淘沙·帘外雨潺潺》
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。
李璟还倚栏杆垂泪，李煜都不敢在栏杆边看了，因为栏杆外的无限江山，此时已经改李姓赵了。
柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
暮春时节，柳永登高远眺，对恋人的思恋不可遏制，最糟糕的是，他觉得没有人懂自己的心思。
其实不是的，比如欧阳修，他就懂柳永的心思：
欧阳修《踏莎行·候馆梅残》
候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。
他说：你不要靠在高楼上的栏杆边了，太危险呀！你的视线尽头是连绵不绝的春山，而我已经在山的另一边了。
岳飞《满江红》
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。
岳飞不会沉溺在这种小儿女私情中，他凭栏远眺，想的是光复河山，一雪靖康之耻。辛弃疾说“把栏杆拍遍，无人会，登临意”，其实岳飞正好可以当他的知己，也明白他登楼拍栏杆的真意。
不过对于今天的人来说，最为惆怅莫过于：独自莫凭栏，油漆未干！
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