划重点不怕通俗不怕过时不怕浅陋不怕土气不怕平淡
12月16日下午，毛泽东文学院，著名作家、湖南省作协主席王跃文带来一堂特别的“写作课”。
湘江“小北”特意去听了现场。在数百人围坐的“大课堂”，有回到大学校园的感觉。
作协主席如何上“作文课”？从小说创作讲起，以一个一个例子切入。小北非常认真地做了笔记，划了重点，并于课后第一时间整理了笔记本。
现在，可以跟小北的笔记一起来听课啦~
（湖南省作协主席王跃文在文学名家讲堂上谈“小说创作”。）
“努力加餐饭”——在我看来，都是大白话
不要怕通俗。
严肃文学、纯文学应该不是作为通俗文学的对立面提出的，而是指文学精神、文学品质和作家创作态度上的严肃、纯粹。不要对小说的通俗性产生怀疑。通俗是文学作品最重要的特之一。
首先，语言要有通俗性。其次，故事本身也是通俗的，只是不同的作家会有不同的处理和表现。
文学作品从《诗经》开始，语言大体上都是通俗的。你现在读觉得语言不够通俗，只是有些字词不用了，或某些过去的语法现在不用了。文与白是相对的，很多古人讲的白话，今天的人听起来是文言。
我们从方言的田野调查中，可以看出很多方言很文，其实就古时候的白话。《古诗十九首》过去两千多年了，我们读起来仍是大白话。你看：
“行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知。胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。”
“黄花满地，白柳横坡”——及物才能情景交融
不要怕过时。
小说的故事、题材不存在过时的问题，只有一个作家怎么对题材进行有效处理的问题。所谓旧的题材，如果作开掘性、创新性处理，就不存在过时的问题。马尔克斯说过：如果一个题材会过时，只说明这个题材不值得写。
小说常见的结构也不会过时。一切结构关系都是时间和空间的关系。我自己创作的体会是，我不是天才型作家，所以我没有在结构上做过多的探索。当然，我鼓励大家去探索。常见的结构方式，要么是以时间轴线结构小说，要么是以空间场域结构小说。
永恒的文学主题不会过时。那些向上与向善的精神，爱与美的力量，永远不会过时。
经典的创作手法也不会过时。比如最基本的手法：讲故事，人物形象塑造，心理、环境、细节描写等等。有人说，我小说中的心理活动是推动情节的，可称之“心理情节”。
写作要及物。写作时不妨问问自己：我会及什么物？我曾问身边的朋友，能否说出除日常吃的水果蔬菜之外，10种以上植物的名字。很多人说不出。
现在，我们小朋友的课文，他们日常写的作文，大都是“春天来了，小鸟叽叽喳喳在树上叫着……”这样笼统、模糊、不够具体的表达方式。是什么样的鸟，是什么样的树？没有及物，没有真正的情景交融。
《红楼梦》里有一段，王熙凤惦记病重的秦可卿，进大观园去探望，描写秋的景色：
“黄花满地，白柳横坡。小桥通若耶之溪，曲径接天台之路。石中清流激湍，篱落飘香。树头红叶翩翻，疏林如画。西风乍紧，初罢莺啼。暖日当暄，又添蛩语。遥望东南，建几处依山之榭。纵观西北，结三间临水之轩。笙簧盈耳，别有幽情。罗绮穿林，倍添韵致。”
这是非常细致的描写。
《复活》深刻，因为托尔斯泰深刻——文学审美的价值是多元的
不要怕浅陋。
“深刻”取决于作家的宇宙观、世界观、价值观，取决于作家的洞察力和对生活的把握能力。它是作品自然而然生发的。如果你在写作前带着强烈的主观意识，很容易陷入主题先行。
《玉堂春》和《复活》的故事桥段大体相同，但其深刻性区别很大。《玉堂春》作为京剧是非常优秀的，但如果从文学的深刻性考察，则《复活》出是极深刻的，《玉堂春》不能与之相比。原因在于，托尔斯泰是深刻的。
文学审美的价值是多元的，社会意义之外的多元审美，同样是另一种深刻。
“长安一片月，万户捣衣声”——请珍视中国文学里特有的意象
不怕要土气。
我们要学习国外一切优秀的文学经验，但更要重视本民族的文学传统。应该像习近平总书记说的那样：不忘本来，吸收外来，面向未来。
中国文学中，有独特的美学韵味，作为中国作家，我们要特别珍视这种韵味。有一幅对联：
“虎行雪地梅花五，鹤立霜田竹叶三。”
虎、雪、梅，鹤、霜、竹，六个意象，形成两个意境。这也是中国特有的意象和意境。再比如：
“长安一片月，万户捣衣声。”
上半句是一个意象。在我看来，“万户捣衣”也是一个中国特有意象。很多人以为是“洗衣”，其实不对。中国古人穿的是麻布衣，很硬，要捣软了穿上才舒服。捣衣，也是一个意象，《春江花月夜》里也写到过。
中国古人夜里通常要做两件事，男人舂米，女人捣衣。《礼记》有载：邻有丧，舂不相。说的是村里有丧事，晚上就不要舂米。这是题外话。中国文学中特有的意象，特有的美，我们倍加要珍惜。
还有，汉语言本身的美，也是我们独有的。诗情和画意的融合之美，也是中国文学中特有的。苏东坡说：“咏摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”王维就是诗中有画，画中有诗。你看：
“雨中山果落，灯下草虫鸣。”
“明月松间照，清泉石上流。”
王维有一幅画：《雪中芭蕉》。从常识上来说，这是不对的，白雪下怎么还会有绿绿的芭蕉呢？千古公案，争论不休。我看，用文学手法解释，就说通了。王国维所说：诗人能写境，亦能造境。王国维这幅画，用的是文学造镜之法。
（唐王维画雪中芭蕉）
善于写好日常一波三折，不如静水深流
不要怕平淡。
我一直认为，生活的常态是平静的，我们要善于写好生活日常。
将日常写得平淡但饶有趣味，是一个作家的本事。要学会对日常生活进行文学处理。
一波三折，不如静水深流。湘江
主讲丨王跃文编辑丨李婷婷图片丨现场图由湖南省作协提供
转载请注明：http://www.0431gb208.com/sjszlff/2094.html
