欧阳修（—），出生于绵州（今四川绵阳），籍贯吉州庐陵永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家。不说其他，单说他的一首词作《望江南·江南蝶》，把作者对江南的熟悉，甚至爱恋，通过江南蝶抒发得淋漓尽致，也体现出他热爱生活，对生活观察细致入微、对生活的感受真挚形象。
望江南·江南蝶
江南蝶，斜日一双双。身似何郎全傅粉，心如韩寿爱偷香。天赋与轻狂。
微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
我们先看表面，这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词。“斜日”巧妙地说出了时间——傍晚。开头两句写双双对对的江南蝴蝶在傍晚的阳光下翩翩飞舞，并连用“何郎傅粉”和“韩寿偷香”两个典故，把自然界江南蝴蝶满身彩粉的外形美和对花艳、花香香的敏感与热衷的内在秉性写得活灵活现，生动形象。尤其是典故随意拈来，妙笔天成，运用得极其生动、贴切。上阙结句“天赋与轻狂”更是赋予江南蝶随花追逐起舞的天性。下阙紧接着写雨后天晴的江南蝶，在升腾的浅雾和柔和的日光中翻飞追逐嬉戏的场面。这样的江南、这样的场景，谁人不爱？
问题是，这是一首以蝴蝶为吟诵对象的咏物词。我们不能仅仅停留在作者所面写顽皮和轻佻的江南蝶本身。我们更要透过这种江南蝶，看出作者的本意。如果说“傅粉”是描写江南蝶的美貌，倒不如说是暗指人的爱涂脂抹粉、臭美爱打扮；“偷香”是蝶的本性，更指人对美的追求和向往；尤其是“轻狂”，借蝶讽刺人的情爱不专一、恣情放浪；“伴游蜂”、“随飞絮”更是谴责人的三心二意和对爱情的不专一；“长是为花忙”以看似写实的手法，更是讽刺了这些人整天寻花问柳、不务正业，辜负大好时光。咏物而又咏怀，作者的文学修养和思想境界跃然词里，不得不让人叹为观止。
比欧阳修小42岁的秦观（年-年9月17日）的一首《如梦令·莺嘴啄花红溜》，同样是写春景，但却表现出了作者另外一种思想感情和心理世界。
如梦令·莺嘴啄花红溜
莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
开头两句直笔写春。“莺嘴啄花”满嘴留香、花香娇艳欲滴；“燕尾点波”激起一湖春水荡漾、波光粼粼，一派莺歌燕舞、花红水绿的盛世春景图，既直观形象，又妙趣横生，把春天的黄莺和紫燕的嘻嘻顽皮跃然笔端和纸上，动感十足，很自然突出了春光之美好。
三、四句却转作悲苦语。“指冷玉笙寒”字字含情、字字生寒，巧妙化用李璟《山花子》“小楼吹彻玉笙寒”句。“吹彻小梅春透”一句中的“彻”和“透”两字，将盛世春景立刻转换为春色渐老、春光即逝。“依旧，依旧，人与绿杨俱瘦”是为点题之笔。柳絮杨花，自古以来都是作为别情相思的艺术载体，将“为伊消得人憔悴”自然隐含其中，直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。尤其是一个“瘦”字，让人很自然想起李清照“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”、“知否，知否，应是绿肥红瘦”，以及程垓的“人瘦也，比梅花，瘦几分”。这几个“瘦”可谓新鲜奇特，形象生动，各具情深。
总之，包括诗词在内的各种文学作品，都需要作者具有一双慧眼，对周围景物和生活、工作等，都要细致观察、深入体会、感悟独特、细腻描写、用词精准；对人生要做出有自己独到见解的有深度的思考。借景抒情、借物言志、借物抒怀，都离不开情景交融；就是看似纯粹的写景作品，也会体现出作者对人生和事业的态度。
而且，从欧阳修和秦观的这两首词中，可以看出文学爱好者必备的三种基本素质，那就是会看、会想、会写。会看，于平凡处看出与众不同；会想，面对各种事物，会透过现象，看到本质，挖掘出与众不同的社会和生活意义；会写，则需要日积月累的知识、技巧的储备。看到自然景观，若果是美，那么美在哪里、美到何种程度、如何美、这种美又有何人生寓意？若果悲，那么悲从何来、悲到何种程度、为什么而悲？既要看得见、又要体会得到、更要写得出来。
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