导语：张先，字子野，是北宋著名的词人，人称“张安陆”。张先之父张维，好读书，以吟咏诗词为乐。
张先于天圣八年（年）中进士。明道元年（年）为宿州掾（yuàn）。康定元年（年）以秘书丞知吴江县，次年为嘉禾（今浙江嘉兴）判官。
皇祐二年（年），晏殊知永兴军（今陕西西安），辟为通判。四年以屯田员外郎知渝州。嘉祐四年（年），知虢州。以尝知安陆，故人称张安陆。
治平元年（年）以尚书都官郎中致仕。此后常往来于杭州、吴兴之间，以垂钓和创作诗词自娱，并与赵抃、苏轼、蔡襄、郑獬、李常等名士登山临水，吟唱往还。
元丰元年（年）卒，年八十九。
01《一丛花令·伤高怀远几时穷》
伤高怀远几时穷？无物似情浓。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。
伤高怀远几时穷？无物似情浓。女子登高远望，心中满是对远方爱人的思念，不知何时才能相见。她感叹世间没有什么东西能比爱情更为浓烈，更为难舍。
离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。女子的离愁别恨像千丝万缕的柳条一样纠缠不断，让她心乱如麻。她回忆起与情人分别的地方，那里的柳絮飘飘，增添了她的惆怅。
嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。女子眼前还浮现着情人骑马离去的场景，马儿嘶叫着，越跑越远，一路扬起灰尘。她不知道情人去了哪里，怎样才能找到他的踪迹。
双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。女子看到池水清澈，一对鸳鸯在水中嬉戏，这水南北可通，有小船往来。这些景象都是她与情人曾经共享过的美好时光的象征。
梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。女子回到自己的楼阁，发现梯子已经撤去，意味着没有客人来访。黄昏以后，她只能独自面对窗帘上斜照的月亮，感到孤寂寂寞。
沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。女子怀着沉重的恨意，反复思量自己的命运。她觉得自己不如桃花杏花，它们虽然也会随风而落，但至少还能嫁给东风，有一种自由自在的感觉。
这是一首写离别思念的词。词人通过登高、望东陌、看池沼、回画阁等场景，表达了自己对远方征人的深深牵挂和无尽惆怅。
词中运用了许多生动的比喻和形象的描写，如“无物似情浓”、“千丝乱”、“飞絮蒙蒙”、“嘶骑渐遥”、“征尘不断”、“斜月帘栊”等，使读者能够感受到词人的情感变化和心理活动。词的结尾更是抒发了女子对自己命运的不满和无奈，显示了她对爱情的执着和渴望。
02《醉垂鞭·双蝶绣罗裙》
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。
细看诸处好，人人道，柳腰身。
昨日乱山昏，来时衣上云。
双蝶绣罗裙，东池宴，初相见。词人在东池的酒宴上，第一次见到了女子，她穿着一件绣有双蝶图案的罗裙，显得十分娇媚。
朱粉不深匀，闲花淡淡春。女子不用浓妆艳抹，只涂了淡淡的白粉，就像一朵清雅的闲花，散发着春天的气息。
细看诸处好，人人道，柳腰身。词人细细地端详她的每一个地方，都觉得完美无缺，而且人人都称赞她的身材苗条如柳。
昨日乱山昏，来时衣上云。词人觉得她是从神秘的巫山飘然而来，因为她来的时候，衣服上还带着云彩的痕迹。
这首词以东池宴为背景，写出了词人对女子的倾慕之情。词人用细腻的笔触，描绘了女子的服饰、容貌、身材和气质，赞美她如仙女般美丽动人。词中充满了浓浓的春意和恋意，展现了宋代婉约派词风的特点。
03《木兰花·乙卯吴兴寒食》
龙头舴艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。
龙头舴（zé）艋吴儿竞，笋柱秋千游女并。写江上的龙舟竞赛和岸上的秋千游戏，用“龙头”和“笋柱”来形容船和秋千的形状，用“吴儿”和“游女”来区分男女，用“竞”和“并”来表达动态，构成了一幅生动的画面。
芳洲拾翠暮忘归，秀野踏青来不定。写了水边的采花和郊外的踏青，用“芳洲”和“秀野”来描绘风景，用“拾翠”和“踏青”来表示活动，用“暮忘归”和“来不定”来反映心情，展现了一种闲适的氛围。
行云去后遥山暝，已放笙歌池院静。游人离去后，夜色寂静，用“行云”来比喻游人，用“遥山暝”来形容天色，用“已放笙歌”来说明活动结束，用“池院静”来描述环境，营造了一种淡雅的情调。
中庭月色正清明，无数杨花过无影。写庭院中的月光和柳絮，用“中庭”来定位空间，用“月色正清明”来点明时间，用“无数杨花过无影”来抒发感慨，表达了一种悠然的境界。
这首词以寒食节为背景，写了吴兴地区的民俗风情和自然景观，通过对比、转折、渲染等手法，展现了一幅春日江南的美好图景。词人以平淡的语言，抒发了对生活的热爱和对自然的敬畏，体现了一种高雅的审美情趣。
04《江南柳·隋堤远》
隋堤远，波急路尘轻。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。
何况自关情。
斜照后，新月上西城。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，
千里伴君行。
隋堤（dī）远，波急路尘轻。从别路写起，隋堤是隋炀帝开通济渠时沿河筑的御道，栽种了柳树，是一个典型的送别环境。波急和路尘轻分别写水陆两路的行程，暗示离别之情。一个“远”字，既刻画出别者长路漫漫的旅愁，又刻画出送者依依目送的情态。
今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。从古往今来写送别情事，柳桥是古代常折柳赠别的地方，泛指送别之处。一个“多”字，几乎将古今天下此中人事全都囊括。正因为别情是如此普遍，也就容易唤起“见人分袂亦愁生”的感受了。分袂是离别分手的意思。
何况自关情。以“何况”二字造成递进，突出个人眼前的离别情事。自关情是掩饰感情或动心的意思。
斜照后，新月上西城。转写别后的情景，斜照是斜阳的意思，表明送者城楼伫立的时辰之久，从日落到月出。新月是夏历每月初弯细如钩的月亮。
城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。写送者城楼望月的心愿，倚望是徙倚怅望的意思，“重”字表明先已望过。愿身能似月亭亭是希望自己能像月亮一样高远而美丽，千里伴君行是希望能陪伴着远行的爱人。
这首词没有具体刻画送别情事和个人身份关系，只客观叙写普遍的离情，并通过新月亭亭的意象和伴行的着想来暗示女子对爱人的深情。词中没有刻意作苦语，但通过古今别情来衬托一己的别情，有烘云托月之妙，将一己别情写得非常充分。词的语言明快素朴，情调清新健康，在送别之作中颇有特色。
总结：张先的词风含蓄雅正，意象繁富，内在凝练，在词由小令向慢词的过渡中是一个不能忽视的功臣。他擅长通过物影来表现景物的动态美和朦胧美，因善写“影”而得“张三影”的美名。他的词中有“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕轻絮无影”等名句。
张先大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能，提高了词的文学地位。他也率先用题序，将日常生活引入词中，加强了词的纪实性和现实感。他常把听歌看舞的场面和感受形之于词，表现歌妓才艺和表演情态，使人身临其境。
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