提到司马光，我们更多地会想起小学课本里那个砸缸救人的神童。当神童长大，成为北宋文坛、政坛上举足轻重的存在，他是文学家、史学家、政治家，他是刚正不阿的儒学典范，他主持编写《资治通鉴》，他与王安石在朝廷上的斗争此起彼伏，关于他的传说，都在向我们展示着他是一个理智、板正、克己的人。似乎他就是应该写《孙权劝学》这样的文章，似乎他就是应该写“春风不识兴亡意，草色年年满故城”，似乎他就是应该写“若问古今兴废事，请君只看洛阳城”，可是有一天，刚正不阿、温良谦恭的司马光，写下了一首《西江月》，如泣如诉，令人心醉！宋朝文人，惯会吟咏风月，特别是北宋文人，没有太多的战乱，所以家国情怀比较少，更多的是闺阁艳词，倚红偎翠的柳永，写的是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；富贵宰相晏殊，写的是“明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户”；醉翁欧阳修，写的是“等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书”；红杏尚书宋祁，写的是“浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑”……不管是居庙堂之高的宰相，还是处江湖之远的游子，写的清一色都是艳情词、闺怨词，这是一个“来呀，造作呀，反正有大把时光”的年代。在这样的环境下，即使是像司马光这样受人敬仰的儒家教化的典范，偶尔写几首艳情词，事业之余，作几首风情之作，倒也别具风流。我们来看一下王安石的这一首《西江月》，到底是怎样的别具风流宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。这可能是一个觥筹交错、杯酒言欢的宴会，流光溢彩，灯红酒绿，人生得意须尽欢。娉娉婷婷的伊人，袅袅而出。“宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成”，伊人松松挽住如云青丝，轻施薄粉淡妆成，清水出芙蓉，天然去雕饰。显而易见，这是一个清丽脱俗的佳人，没有浓妆艳抹，也没有妖娆风情，是那种气质型的美人，令人见之忘俗。“青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定”，绿罗裙，轻纱衣，美人如玉，轻盈如飞蹁跹舞，如柳絮飘飞，自在飞花轻似梦。记得绿罗裙，处处怜芳草，绿衣青衫的女子，自有一番风流姿态，“飞絮游丝”虽美，山高水阔，难寻难觅。“相见争如不见，有情何似无情”，见不着她，魂牵梦萦，可见着了又如何，更是相思成灾，多情更比无情苦。晏几道曾写“若问相思甚了期，除非相见时”，可咱们词人却说，相见争如不见，见了面，可解一时相思，可终究还是要各奔东西，见了又别，更添相思，有情反而比无情更苦。“笙歌散后酒初醒，深院月斜人静”，笙歌燕舞终有尽时，繁华散去，宿醉还是要醒来，可热闹过后的安静似乎让人有一种更深的寂寥感、幻灭感、无力感。“深院月斜人静”，此时无声胜有声，无需多言，深院，月斜，人静，不着雕饰，尽得风流。司马光很少写词，可他丰富的感知能力，细腻的角度笔触，深厚的文字功底，一首《西江月》，句句经典，言有尽而意无穷，可谓是不出手则已，一出手让人惊艳不已。
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