宋长发作品笪重光《画笙》之论布局篇：形势崇卑，权衡小大，景色远近，剂量浅深。布局观乎缣楮，命意寓于规程。统干一而缔构不棼，审所之而并合有准。尺幅小，山水宜宽；尺幅宽.丘壑宜紧。卷之上下隐截峦垠，幅之左右吐吞岩树。一纵一横，会取山形树影；有结有散，应知境辟神开。巧在善留，全形具而妨于凑合；原因用闪，正势列而失其机神。理路之清，由低近而高远；景色之备，从谈简而绸缪。目中有山，始可作树；意中有水，方许作山。作山先求人路；出水预定来源。房全友作品择水通桥，取境设略，分五行而辨体，峰势同形，谙于地理。象庶类以殊容，景色一致，昧其物情。聚林屋于盈寸之间，招峰峦于千里之外。山之厚处即深处，水之静时即动时。位置相戾，有画处多属赘疣，虚实相生，无画处皆成妙境。得势则随意经营，一隅皆是；失势则尽心收拾，满幅都非。势之推挽，在于几微，势之凝聚，由乎相度。十幅如一幅；胸中丘壑易穷；一图胜一图，腕底烟霞无尽。全局布于胸中，异态生于指下，气势雄远，方号大家，神韵幽闲，斯称逸品。肖大平作品关和璋注释笪重光《画笙》之论布局篇：根据在整个山川形势中的或崇或卑来考蘑应大应小，依据景色的或远或近来斟酌其墨色的当浅当深。在布局时候，要看纸绢的规格比例，把立意体现在合平规律的法别步骤之中。善于统一，安排结构便不纷乱，注意来龙去脉，开合便有一定的准绳。画面的尺寸小，山川布置要显得宽阔，画面的尺寸大，布置丘壑要力求紧凑。何三宝作品画面的上下边可以截去山峦坡脚使之隐于画外、画面的左右边也可以微露出或隐没一部分山岩树木使之见于画处。山形和树影的撷取要有一纵一覆的交搭，境界的开拓和神韵的表现，全在于有密结处又有疏散处的对比。构图的巧妙在于善留余地，既有利于完整地描绘物象。又可避免凑合而成的弊害。能够体现圆通的效果，正是由于使用了闪躲相让的办法，如果都面成正面的势态依次排列，就会失却机趣和神韵。构图时从低的近的东西，推而至于高的远的东西，才能做到有条有理，来去分明，全幅景色也要由简略的清淡的入手，渐次达到完密的境地。心目中先有山的形势，然后才可以决定树的形态位置，意想中先确定了水的形势，才可以布置山峰。在画山的时候，要先研究一下通往其中的道路，在画水流出的时候，要预先定好它的来源。画桥梁要选择适宜铺设的地方，画路径要安排在环境需要之处。辨别山峰的体势，要根据五行学说区分其相同的类型，必须谙熟地理。描写各种物体的时候，要根据他们不同的种类特征，各有不同的容态，如果景色一样，那就体现不出各自的情貌了。有时可以把许多树林屋宇聚集在方寸大的地方，有时候能够把千里之外的峰峦呈现于画面之内。能表现山的厚，同时也就表现了山的深，能描写水的静，也就可以衬托出水的动。如果位置不当，物体之间的关系互相背戾，那么所有画出的东西，看来都好像是多余的累赘。杜艳作品如果能懂得虚实相生，虚中有实，实中有虚，虚以显实，实以衬虚的道理，那就能使没有画的空白地方都成为非常佳妙的境界。构图布局主要在得势，如果整个气势很好，即便随意安排一角的景致，也会觉得十分妥当；假如大体的形势失掉了，不对头了，就是竭尽全力去收舍添改，也象全幅都是毛病。描写势的推移牵引，在于把握非常细微的地方，而表现势之结聚形戌，则在于作者的推断测度。那种十幅犹如一幅毫无变化的构图，说明了作者胸中的山川形象非赏贫乏，能做到一图胜似一图，才显得笔下的山容水态丰富无穷。在下笔之先虽然整个画面已罗布于心中，但在具体描写时，还需要灵活变化，以便有意想不到的生动形态出于指下。总之，一幅作品如能气势雄远，才可以说是达到“大家”的水平。表现的神态气韵幽雅闲静，那就是所谓的“逸品”了。陈云鹏作品本文配图画家为：陈云鹏老师、杜艳老师、许云老师、何三宝老师、肖大平老师、房全友老师、宋长发老师。
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