严格意义上，我并不是曾一鸣的粉丝，没买过他专辑也没给他直播送过礼物。但我在知乎安利过很多次曾一鸣，也在朋友圈转过不少曾一鸣的歌。
第一次知道他还是08年的时候看湖南台的《节节高声》，一个各大唱片推新人打歌的节目。当时参加那个节目的，现在还算有一点知名度的有曹轩宾、金志文、刘维、棉花糖组合、肖飞、与非门……然而那个时候已经是唱片公司的黄昏，这些歌手节目后也没扑腾出多少水花，包括拿了第一名的曾一鸣。
直到12、13年的时候，观众看腻了素人选秀，各大电视台掀起的一股回锅肉选秀热潮，这些歌手才慢慢走进大众视野。《声动亚洲》、《中国梦之声》、《中国好声音》，还有湖南台的《中国最强音》，当年刚毕业在轮岗的我把这些节目一个都不落都追完了。支持的梁博、曾一鸣、孙伯纶中，梁博和曾一鸣都拿了冠军。孙伯伦半决赛输给了有着“孙楠叔叔”的霍尊，冠军花落茜拉。
记得耳帝当时还把姚贝娜、袁娅维、艾怡良、孙伯伦、曾一鸣评为五个超越选秀的存在。这几个人中，姚贝娜仙逝封神，TIA经过《中国之星》和《歌手》开始家喻户晓（不得不说，有个好老师多么重要），姨娘靠着自己的创作金曲封后，孙伯伦在一个又一个选秀节目中蹉跎。梁博、霍尊、茜拉、金志文后面都上了歌手。只有曾一鸣比赛后就消声觅迹，不知去向。
很偶然的机会，在我司航班上听到他的专辑《神通》。能听得出是花了心思下了本制作的，里面的《笙歌》《可惜阴晴圆缺》至今还在我车上的歌单中。下飞机搜了下，据说是拿了上百万去国外做得。然而歌手单纯做专辑是很难赚到钱的，何况这张专辑还不火。此后，他依然很少在专业舞台上出现。
只是每年歌手开播的时候，大家总还会想起他，呼吁洪涛让他首发（单靠一个节目的观众缘能做到这点也挺不容易的）。这一等，就是七年……
有朋友问我，既然不是粉丝，为什么那么期待曾一鸣上歌手？
我想了想说，我很想看看这样一个身怀绝技，没有背景没有资源，只为一个舞台准备，有点执拗情商有点低的人，带着积攒了七年的力量，最终能走到哪一步。
只是实在没想到这个选歌……是做网络主播做久了，审美受影响了？不记得自己刚出道时会唱rb和中国风的吗？《》《笙歌》《可惜阴晴圆缺》《像疯了一样》哪首不比这首好??刘胡轶难道没有劝过他吗??
“你认命吗？”
“嗯”，
真的很可惜，新时代并没有载旧时代残党的船。
曾一鸣的那番话让我有点心疼。
他像是我们身边平时很努力但是考试总考不好的那种人。别人是对着山谷唱歌，有回声；他比较孤独，他是对着大海唱歌。
讲深一层，曾一鸣一定就是“落后”、“被淘汰”的吗？也不尽然。音乐审美的发展从来没有对与错之分，只有喜与厌之别。举例而言，当今的“前沿音乐”中抒情歌曲已经被基本抛弃。这不是因为“抒情歌曲”是落后的，实则是因为几十年的芭乐流行后，人们厌倦了和弦套子、厌倦了配器服务人声。
因此，人们开始在“非人声”中寻求庇护，开始探究电子音色、人声功能化。按这个趋势，再过几十年，人们没准又会开始厌恶不规则和弦、厌恶合成器。到时候，抒情也许又会成为下一个主流。按照马老师的千层饼理论，到了第五层我们又发现曾一鸣其实真的就是时运不好罢了。
这篇文章本来只是单纯想惋惜曾一鸣、结果写着写着就变成了华语乐坛编年史。既然如此，我就再升华一下价值。这一场《歌手》最触动我的不是曾一鸣的小心翼翼、也不是失败后的悲伤认命。
而是华晨宇说的一段话：“如果我是一个想学音乐的孩子，看到曾一鸣这样优秀的人都得不到好舞台，我会不会就此放弃音乐呢？”
这个问题直击我心。我总叫华语乐坛“小糊坛”、爱其不幸怒其不争。那么，什么是好的乐坛？一百个人有一百个想法，但我认为一定有一条——“让从业者活得好”。因此，它一定要是一个包容的、良性的、让实力说话的乐坛。
年，彼时尚未被封杀的梁欢拍了一个短篇纪录片《音乐的秘密》，揭露大量从业者报酬极低，只靠音乐几乎无法养活自己。5年过去了，情况依然没有改变。曾一鸣住着简陋的租房、上YY卖唱；赵子健发不起专辑、兼职程序员过活。为了能有尊严地做音乐，《歌手》和《乐队的夏天》分别是他们最后的机会，不成功便成仁。
如果你是观众，你会投曾一鸣一票么
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